Credenciamento

Capítulo do Manual do escritor

2.7 Credenciamento

Significa dar créditos, valores ou poderes ao personagem para que suas ações sejam coerentes com as consequências.

Por exemplo, se ele for policial e acertar um tiro improvável, é necessário informar ao leitor que ele treina tiro sistematicamente ou que é sortudo por natureza. Outro exemplo: para o chefe explodir de raiva no departamento deve ser mostrado em cena anterior que ele se descontrola facilmente.

Credenciar é habilitar o personagem antes do conflito em que alguma característica seja importante.

O credenciamento pode ser sutil como a descrição de um cenário.

Se desejamos mostrar o sonho de um jovem romântico em conhecer a Áustria, podemos qualificá-lo ao penduramos um pôster amarelado retratando um castelo no topo da montanha. O amarelado indicará o desejo antigo.

Credencie com recortes da vida do personagem.

 Mostre o jovem alugando filmes que se passam na Áustria. Revele quanto deposita na caderneta de poupança. Conte como estuda o mapa austríaco ao som de valsas.

O credenciamento é diferente da caracterização.

Na caracterização se apresentam informações sobre as personagens como aparência, idade, gênero, profissão, posição social, motivações. Esses elementos permitem melhor concepção e desenvolvimento, tornando-os mais realistas e complexos.

Entre os jovens está na moda criar mangás, histórias em quadrinhos de origem japonesa. Neles, o poder elemental é um clássico absoluto. É gerado a partir dos elementos como água, fogo, terra, ar e derivados como a luz, a treva, a eletricidade, o gelo. A partir dessas forças, o herói ou o vilão – devidamente credenciado – poderá emanar rajadas de energia extremamente poderosas.

Observe um credenciamento:

O capote – Nicolau Gógol – conto

No departamento ninguém lhe prestava o menor respeito. Os guardas, além de não se levantarem quando ele passava, nem chegavam a lhe dirigir o olhar, como se fosse uma simples mosca que voava pela sala de recepção. Os superiores o tratavam com uma frieza despótica. Qualquer subchefezinho da repartição colocava-lhe a papelada sob o nariz sem sequer dar-se ao luxo de dizer: "Copie", ou “Eis um trabalhinho interessante, bom" ou algo agradável, como se faz entre funcionários bem educados. E ele ia recebendo, olhando apenas o papel, sem procurar ver quem lhe entregara e se tinha obrigação de fazê-lo. Recebia e no mesmo instante começava a escrever. Os funcionários jovens zombavam e gracejavam dele o quanto permitia o humor de chancelaria, contavam mesmo em sua presença toda sorte de histórias que envolviam a sua pessoa: a sua senhoria, uma velha de setenta anos; diziam que a velha lhe batia, perguntavam quando os dois iam casar-se, faziam-lhe chover sobre a cabeça bolinhas de papel e diziam que era neve. Mas Akaki Akakiévitch não respondia uma palavra, como se não houvesse ninguém diante dele: em meio a todas essas amolações não cometia um só erro no seu trabalho. Só mesmo quando a brincadeira passava do limite, quando alguém lhe empurrava o braço, perturbando-o no trabalho, é que ele falava: "Deixem-me em paz. Por que me magoam?"

Akaki Akakiévitch é um subordinado, submisso, alvo de zombaria, desrespeitado, pessoa de rotina e sem ambição. Tipicamente um personagem plano. Para ressaltar a qualidade imutável, empregou mesmo três vezes num único parágrafo.

Casamento em crise – Roberto Klotz – conto

Ela, Ana Maria, se diz dona-de-casa, mas os invejosos chamam de dondoca. Diariamente dorme até às nove horas para depois cuidar do corpo. Joga tênis duas vezes por semana e faz musculação na academia nos outros três dias. À tarde tem uma rotina árdua. Às segundas vai ao supermercado, às terças e quintas joga pife, às quartas tem aula de pintura e às sextas-feiras vai à massagista antes do cabeleireiro. Aos sábados, enquanto o marido joga golfe, visita lojas de moda e calçados. Desde pequena foi acostumada ao conforto pelo pai, dono da transportadora.

Contrariando a fala da protagonista, confirmou-se a maledicência mostrando o dia a dia dela.

           Também credenciamos cenários e objetos. Um vale entre as montanhas pode ser fértil e propício para a vida ou pode ser um lugar sombrio que engole exploradores. Uma corda pode enforcar ou içar baldes d’água de um poço para salvar vidas.

Personagens, cenários, objetos, tudo pode ser credenciado para melhor desempenho da função na história

Nome do personagem

Estou orgulhoso com a ótima aceitação do Manual do escritor.

Recebo inúmeras encomendas do Brasil afora.

2.6.1  Nome do personagem

Os nomes dos personagens são tão importantes nos livros que às vezes pulam das páginas para a capa: Dom Casmurro, Lolita, Cinderela, Iracema, Hamlet, Ulysses.

Para os pais é difícil escolher um nome para o filho. O autor vivencia responsabilidade semelhante.

Ao nomear um personagem você o está credenciando.

► Você batiza o personagem com o intuito de representar suas características ou de reforçá-las.

Considere a sonoridade do nome, a individualidade do personagem. Evite nomes semelhantes no mesmo enredo (Os inúmeros Aurelianos Buendía de Cem anos de solidão confundiram a minha leitura!). Perceba que apelidos derivativos e contrações facilitam a vida do escritor ao esquivar-se de repeti-lo.

Na vida real jamais soube de alguém chamado Caim. Certamente nenhum pai quis atribuir a fama de assassino a um filho. Na escrita, Clara nunca será negra. Jesus é contraditório para um assassino. Apelido de bandido será sem diminutivo. Fritz não será índio, nem japonês.

Há vários com simbologia marcante: Inocêncio (inocência), Júnior (filho), Joana D’Arc (mártir), Cornélio (traído), Florêncio (afeminado), Modesto (modesto) , Ítalo (italiano), Moisés (profeta, libertador). Nem sempre as cargas são óbvias ou perceptivas. Cuidado para não utilizar um nome “gasto” com simbolismos diferentes daqueles do seu personagem.

No conto Pai contra mãe de Machado de Assis há quatro personagens:

Tia Mônica – derivativo de mono, mulher solitária;

Cândido Neves – ironia e brancura;

Clara – uma mulher branca;

Arminda – a que tem armas.

Em Vidas Secas de Graciliano Ramos há muita desgraça. Tanta desgraça que os personagens reagem como bichos. Exceto o cachorro, Baleia, que tem caráter humano. Conforme Câmara Cascudo, era comum que os cachorros fossem batizados, por superstição, com nomes de peixes – Tubarão, Piranha, Cação, Toninha – intencionando afastar a raiva, ou hidrofobia se preferir (peixe não tem medo de água).

Fabiano é o chefe da família dos retirantes. Dele há apenas a descrição modesta de ter barba ruiva e castigada pelo sol, mãos grossas e calejadas, pés duros, mostrando assim um tipo exemplar castigado pela rudeza do sertão. A característica de Fabiano é realçada pela falta de sobrenome. Como um “cabra” que sequer tem nome de família. Curiosamente Fabiano destoa no sertão. Graciliano sabia das coisas. O Dicionário Aurélio sugere sinônimos possíveis da palavra fabiano: indivíduo inofensivo e pobre-diabo.

Sinhá Vitória, a mulher de Fabiano, sonha apenas ter uma cama de varas; sofre, mas não esmorece, justificativa para o nome.

Os filhos, tão desprezíveis pelo sofrimento, tão bichos selvagens, sequer têm nomes.

Em Dona Flor e seus dois maridos, de Jorge Amado, as escolhas também são exemplares: Dona Flor, flor de pessoa, feminina e cheirosa. O primeiro marido, o malandro e vadio, só poderia ser Vadinho. O segundo marido, recatado, pacífico e respeitado farmacêutico, é o Dr. Teodoro Madureira, sugerindo religiosidade (téo) e maturidade.

Branca de Neve sugestiona inocência. Na história hollywoodiana os anões ganharam predicados do bem. No original eram sete anões como também eram sete os pecados capitais. Soneca (preguiça), o tímido Dengoso (luxúria), Feliz (gula), Atchim (avareza), Mestre (soberba), Zangado (ira) e o mudo e imberbe Dunga que invejava a fala e a barba dos outros anões.

Quadrilha – Carlos Drummond de Andrade – poema

João amava Teresa que amava Raimundo

que amava Maria que amava Joaquim que amava Lili

que não amava ninguém.

João foi para os Estados Unidos, Teresa para o convento,

Raimundo morreu de desastre, Maria ficou para tia,

Joaquim suicidou-se e Lili casou com J. Pinto Fernandes

que não tinha entrado na história.

Observe os nomes e a relação entre eles. Leia de novo. São comuns como gente comum. Apenas J. Pinto Fernandes não tem prenome, porém dois sobrenomes, um deles evocando virilidade, por isso conquistou e casou-se. E por ter nome diferente é que não havia entrado na história.

       

A escolha, preferencialmente, deve guardar uma relação com as características dos personagens, identificação por região, etnia, profissão ou o que o autor inventar:

• Sertanejos: Severino, Capistrano, Zé da Caatinga, Maria da Zefa;

• Judeus: Abrão, Ester, Raquel, Moisés, Jacó, Sara;

• Interplanetários: Zagt Lobxdyp, Mestre Jedi Ikrit, Spock e o irmão Sybok;

• Burgueses brasileiros: Albuquerque do Porto, Junqueira do Nascimento e Silva – com sobrenomes duplos ou triplos unidos por elementos de ligação;

• Índios brasileiros e norte-americanos: Acauã, Guaraci, Janaína, Pena Branca, Touro Sentado, Pequeno Lobo;

• Franceses: Pierre, Jean-Marie, François, Nicole, Olivier;

• Bíblicos: Sansão, Dalila, Abel, Adão, Eva, Madalena;

• Marcas físicas: Cicatriz, Japa, Cabeção, Ferrugem, Loiruda.

► Faça do nome uma escolha inteligente.

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Roberto Klotz lança 'Manual do escritor', com dicas para aprimorar escrita

A obra tem texto leve e fluido. Veja, abaixo, algumas ferramentas divulgadas pelo escritor

postado em 09/112016 07:00

Isabella de Andrade – Especial para o Correio

 

"A técnica não serviria de nada para a pessoa sem talento, mas aumenta o alcance de quem a possui" Roberto Klotz, escritor.

Com um texto leve, fluido e bem-humorado, Roberto Klotz escreveu seu sexto livro, o Manual do escritor, para compartilhar suas experiências literárias com novos escritores. Ao longo das páginas, o leitor encontra, além de dicas e ferramentas para melhorar cada vez mais sua escrita, alguns caminhos que podem facilitar a publicação do tão desejado primeiro livro.

A ideia básica é de que pequenas mudanças fazem diferença entre autores bem-sucedidos e que a técnica de nada serviria sem talento, sendo apenas um meio para potencializar o alcance de quem o possui. A leitura de seu manual é convidativa e promete sinalizar caminhos importantes para o bom uso das palavras. Em cada rodapé das páginas, o leitor encontra um pensamento ou curiosidade sobre a escrita, ditos por uma grande variedade de autores através do tempo.

Em seus títulos anteriores o humor se mostra como uma de suas características recorrentes. Roberto Klotz já lançou Pepino e farofa(crônicas), Quase pisei! (crônicas), Cara de crachá (conto), A bruxinha que queria ser fada (infantil), O monstro da caixa azul (infantil) e afirma que escrever ficção é algo que vem da vontade humana em imaginar outras vidas, outros personagens, transformando as ideias em histórias. “Conhecer as regras é fundamental. Entender os processos e as técnicas, mesmo sem usá-las, abre oportunidades. Entretanto, cada autor institui suas próprias normas de criação.” Klotz disponibilizou tudo o que conhece e que considera mais importante para um escritor, não apenas técnicas literárias: os profissionais necessários à publicação, editores, mercado editorial, autopublicação, marketing, vendas.

O autor brasiliense nunca havia escrito um conto ou crônica até 2003, quando resolveu entrar no mundo da escrita. Desde então, Klotz considerava que era preciso ter uma base sólida e conhecimento literário. Ele iniciou os estudos específicos e começou a arquivar aquilo que considerava mais importante para o crescimento pessoal na escrita, além de ler o maior número possível de clássicos e participar de oficinas literárias. “Quando me dei conta, havia escrito apostilas para ministrar palestras e oficinas. Precisei elaborar uma cartilha e, quando percebi, tinha redigido um manual com mais de 200 páginas”, conta.

Possibilidades

O ponto mais importante de qualquer obra literária, de acordo com o autor, seria o ser humano, o desenvolvimento do personagem. Existem inúmeras possibilidades para criar personagens: características físicas, personalidade, meio social, ambiente geográfico, época, sendo ele sempre rico em possibilidades. Klotz dá a dica para a criação de bons seres literários: “Ao criar um personagem imagine que ele tenha um segredo.  O diretor da escola esconde que foi mau aluno; a gerente de supermercado suprimiu do currículo a condenação por furto; o marido sublima a atração pela cunhada... Estas serão as fraquezas dos personagens. Personagem forte é o que tem qualidades e defeitos”.

O autor destaca que o aprendizado e o conhecimento da escrita não engessarão os modelos de criação, e sim, pode oferecer ferramentas para somar e aprimorar estilos de escrita já presentes. “Existem academias para aprimorar os dançarinos, conservatórios para ensinar as técnicas aos músicos, escolas de belas artes para desenvolver a pintura dos artistas plásticos. Assim é com a escrita: pode e deve ser aprimorada com a técnica”, afirma.

Fique de olho 

·         A pesquisa evita que escrevamos bobagens.

·         O personagem precisa ter motivação. Objetivos provocam conflitos e conflitos movem a narrativa.

·         Todos os personagens têm vulnerabilidades.

·         Credenciar é habilitar o personagem antes do conflito em que alguma característica seja importante.

·         Na literatura pode-se mentir; é proibido falsificar. Parte do trabalho do escritor é tornar plausível o que não é razoável.

·         Conflito é a questão que motiva a narrativa.

·         A palavra certa é meio caminho para transmitir o subtexto.

·         Tenha meta e prazo.

·         Vários autores, por descuido na revisão, em vez de orgulho, passaram a ter vergonha dos próprios livros após a publicação.

Trecho

Você precisa dar o primeiro passo, mas com um plano para chegar ao destino. Escrever é como entrar numa guerra. Exige estratégia, planejamento e arsenal. Saiba as táticas. Camufle a estratégia. Conheça o cenário da luta. Tenha inúmeras armas literárias. Estude antes de entrar na luta: descubra como são e como pensam os protagonistas e os antagonistas. E, principalmente, saiba com profundidade qual é o motivo da guerra, digo, do conflito entre os personagens. Na vida e na escrita, “quando se ignora para onde ir, qualquer caminho serve”. Então, quanto mais detalhar a história, melhor poderá visualizá-la e realizá-la.

SERVIÇO

Manual do escritor
Lançamento do livro, hoje, no Carpe Diem da 104 Sul, a partir das 18h30. O livro estará à venda por R$ 40 e as vendas seguem, após o lançamento, apenas diretamente com o autor. Para adquirir o livro basta entrar em contato: r-klotz@uol.com.br.

Lançamento do Manual do escritor

Mais uma amostra do MANUAL DO ESCRITOR

5.1 Abertura

As regras da escrita foram estabelecidas para facilitar a vida do leitor assim como as regras do trânsito foram desenvolvidas para evitar o caos nas ruas.

Esqueça as literatices. Crie parágrafos e recue os inícios de parágrafos.

                            

As primeiras linhas devem seduzir. Deve-se criar um clima emocional logo no início da narrativa. Evite incluir informações que sobrecarreguem. Provoque a curiosidade através de emoções como assombro, desejo, repulsa, ódio, coragem, alegria, medo, vergonha, raiva, felicidade, orgulho, inveja. Crie uma tensão.

Metamorfose – Franz Kafka – novela

Certa manhã, ao despertar de sonhos intranquilos, Gregor Samsa encontrou-se em sua cama metamorfoseado num inseto monstruoso.

O tcheco revolucionou ao abrir a história com uma proposta fantástica. Criou um paradigma assustador e precisou convencer os leitores da sua verossimilhança.

Vidas secas – Graciliano Ramos – romance

Na planície avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco, mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem três léguas. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, através dos galhos da catinga rala.

Com palavras áridas, Graciliano mostrou a falta de perspectivas da família. A grande meta a ser atingida é a modesta sombra de um juazeiro.

O estrangeiro – Albert Camus – romance

Hoje, morreu mamãe. Ou talvez ontem, não sei bem. Recebi um telegrama do asilo: “sua mãe faleceu. Enterro amanhã. Sentidos pêsames.” Isto não esclarece nada. Talvez tenha sido ontem.

O pensamento hesitante sobre a data da morte materna leva-nos a questionar o amor pela mãe e a perguntar, secretamente, por que não deveria amar a mãe.

O túnel – Ernesto Sábato – romance

Bastará dizer que sou Juan Pablo Castel, o pintor que matou a María Iribarne; suponho que o processo está na lembrança de todos e que não se precisam maiores explicações sobre minha pessoa.

Dificilmente as pessoas assumem os erros, quanto mais um assassinato. Neste caso, a provocação é que todos conhecem a causa menos o leitor.

A humilhação – Philip Roth – romance

Ele perdera a magia. O impulso se esgotara. Ele nunca havia fracassado no teatro, tudo o que fizera sempre fora vigoroso e bem-sucedido, e então aconteceu esta coisa terrível: ele não conseguia representar. Subir ao palco tornou-se uma agonia. Em vez da certeza de que teria um desempenho maravilhoso, sabia que ia fracassar. A coisa aconteceu três vezes seguidas, e na última vez ninguém mostrou interesse, ninguém foi. Ele não conseguia se comunicar com a plateia. Seu talento havia morrido.

O romancista norte-americano comparou a instalação do fracasso de um ator à instalação do desastre sexual masculino. Ao comparar potencializou a situação desesperadora.

Cem anos de solidão – Gabriel García Márquez – romance

Muitos anos depois, diante do pelotão de fuzilamento, o Coronel Aureliano Buendía havia de recordar aquela tarde remota em que seu pai o levou para conhecer o gelo. Macondo era então uma aldeia com vinte casas de pau a pique e telhados de sapé construídos na beira do rio de águas diáfanas que se precipitavam por um leito de pedras polidas, brancas e enormes como ovos pré-históricos. O mundo era tão recente que muitas coisas careciam de nome, e para mencioná-las era preciso apontar com o dedo.

A morte sempre é chocante. Ainda mais se sabemos a hora em que ela vai ocorrer. No exato momento do fim, procura recordar tudo o que aconteceu com as gerações dos Buendía desde os tempos da era do gelo, numa espetacular antítese.

Ana Karênina – Leon Tolstói – romance

Todas as famílias felizes se parecem entre si; as infelizes são infelizes cada uma à sua maneira.

O questionamento é imediato: porque infelizes?

Nota do editor: Você se lembra do alerta: “É desastroso autores forçarem situações para expor o resultado de toda a pesquisa realizada.”?

— Aqui há exemplos demais!

Mais uma amostra do MANUAL DO ESCRITOR

Lançamento dia 09 de novembro – quarta-feira – no Carpe Diem da Asa Sul.

Livros só com o autor.     r-klotz@uol.com.br

Clichê

Em março ou abril lançarei o

Manual do escritor

Só faltam o copidesque e a revisão.

Segue um aperitivo

Clichê

É repetição. É o oposto de criatividade.

Pessoas comentam orgulhosos de sabedoria: “filho de peixe, peixinho é” ou “quem brinca com fogo acaba se queimando” ou “em briga de marido e mulher, ninguém mete a colher” e depois olham com cara de superiores e narizes empinados como se tivessem dito a coisa mais sábia do universo.

Sábio foi o primeiro que disse a frase antes de virar ditado. Os outros são meros repetidores. E, para a literatura, nada pior que a previsibilidade.

Além dos ditos populares há vários outros lugares comuns que devem ser evitados. É o caso do agente de viagens que afugenta clientes ao informar que a cidade é hospitaleira, tem praias paradisíacas de areia branca e água cristalina.

Os chavões refletem ausência de pensamento:

Aluno exemplar; amargo destino; campos verdejantes; céu infinito; coração estúpido; cortina de ferro; em última análise; dever indeclinável; dramática situação; fim amargo; forte como touro; influência avassaladora; ironia do destino; manto negro da noite; morrer como um passarinho; por incrível que pareça; primeiro e único; rua da amargura; sem sombra de dúvida; sério candidato; silêncio sepulcral, vil metal.

Inclua ponto final na lista.

Ao revisar fique atento às duplinhas. Se tiver dúvidas se o termo é ou não clichê verifique o número de ocorrências assinaladas no Google.

Ironia do destino apresentou aproximadamente 560.000 resultados.

Coração estúpido apresentou aproximadamente 678.000 resultados.

Sério candidato apresentou aproximadamente 3.160.000 resultados.

Mesmo que sejam “apenas” 10 mil ocorrências é um baita clichê.

Baita clichê apresentou aproximadamente 271.000 resultados.

O clichê de ideia é como o parente previsível que no Natal nos presenteia com canetas, gravatas ou um par de meias. É o cidadão que reclama dos políticos corruptos, é o filho que declara o amor incondicional à mãe, é o leitor que fala mal da literatura de Paulo Coelho sem ter lido um único livro, é o sujeito que sempre cumprimenta o Humberto perguntando se é irmão do Doisberto.

Sabemos que roubar um tênis é um mal. Isso é sabido desde sempre, sem que ninguém nos diga. Deixemos que o juiz o julgue. Cabe ao autor simplesmente mostrar que tipo de gente rouba tênis.

O gesto clichê é tão indesejável na literatura quanto ganhar um porta-retratos. Clichês físicos e gestos chavões inundam a escrita medíocre.

Sabe, ele me ganhou com aquele olhar de soslaio.

— É mesmo?

— Convidei-o para vir na minha casa. Meus batimentos estavam a mil por hora e minhas mãos também estavam úmidas.

— E vocês chegaram às vias de fato?

— Nem te conto, amiga, do hálito quente sussurrado no ouvido até a mão grande com pegada forte, ele é tudo de bom.

— E depois?

— Ele é um amor. No café da manhã, pegou o pote de margarina e desenhou um coração.

— Vocês se acharam, se completam. Formaram o par perfeito: Clichê e Chavão.