Figuras de linguagem

Acredito que conhecer as figuras de linguagem é fundamental para quem escreve.

Aumenta o repertório de artifícios.

Não é preciso saber o nome das inúmeras figuras – a lista é inesgotável –  basta conhecer o potencial de cada uma delas para tornar o texto mais atraente.

Chega de blábláblá (onomatopeia) e vamos ao que interessa.A lista das figuras é inesgotável.

Pensamento	Sintaxe/construção/estilo	Palavras/tropos	Harmonia (som)
	Linguagem	metafóricas
Alusão	Anacoluto
Amplificação	Anáfora	Alegoria	Aliteração
Antanagoge	Anadiplose	Antonomásia	Assonância
Anticlímax	Anástrofe	Catacrese	Cacófato
Antítese	Assíndeto	Comparação	Metalinguagem
Apóstrofe	Barbarismo	Metáfora	Onomatopeia
Clímax	Diácope	Metonímia	Parequema
Comparação	Elipse	Polissemia	Paronomásia
Cominação	Epanadiplose	Sinédoque	Solecismo
Deprecação	Epanalepse	Sinestesia
Disfemismo	Epístrofe
Eufemismo	Epizeuxe
Gradação	Hendíade
Hipérbole	Hipálage
Interrogação	Hipérbato
Ironia	Inversão
Paradoxo	Parequema
Paralelismo	Pleonasmo
Parêntese	Polissíndeto
Perífrase	Silepse
Preterição	Sínquise
Prosopopeia	Zeugma
Reticência
Silogismo
Sinonímia

Figuras de Pensamento

Alusão: Apreciação indireta de uma pessoa ou de um ato, por meio de referência a um fato ou personagem conhecidos. Exige do leitor uma certa cultura para a compreensão. Ex.:  Está sob a espada de Dâmocles – representa  a insegurança daqueles com grande poder, pois podem perder a qualquer momento; O general alcançara uma vitória de Pirro significa que o exército vencedor sofreu tantas baixas que não pôde continuar a lutar:

Amplificação: explana as particularidades do assunto pormenorizadamente. A vida é o dia de hoje. A vida é ai que mal soa. A vida é sombra que foge. A vida é nuvem que voa. A vida é sonho tão leve, que se desfaz como a neva (João de Deus).

Antanagoge: (uso em retórica) quando se voltam para o acusador os mesmos motivos que lhe serviram à acusação. Só encontrei exemplos enormes.

Anticlímax: Gradação decrescente de ideias. Vide Gradação.

Antítese: (ou Contraste) Consiste em aproximar temas ou ideias opostas. Se salienta a oposição entre palavras ou ideias.  Contrariedade. O Diabo é a antítese de Deus. Buscas a vida; eu, a morte.” (Caetano Veloso);  Não há noite que não seja seguida de dia. Ele passou , mas ela viveu para mais de século.

"Era o porvir - em frente do passado, / A Liberdade -- em face à Escravidão"  (Castro Alves); "Deixa que hoje me chame eternidade!"  (Campos de Figueiredo); amor é dor que desatina sem doer. Fui comprar, vendi; quis protestar, concordei; quis chorar, sorri.

Um tipo especial de antítese é o Oximoro que liga duas ideias ou pensamentos que se excluem absurdamente como um paradoxo: amarga doçura; morte viva; sol sombrio.

Apóstrofe: Figura que consiste em dirigir-se o orador ou o escritor, em geral (e não sempre) fazendo uma interrupção, a uma pessoa ou coisa real ou fictícia: “Liberdade, liberdade abre as asas sobre nós.” (Medeiros e Albuquerque) "Deus ó Deus! onde estás que não respondes?" (Castro Alves). Este exemplo, tomado às "Vozes d'África", e constituído pelo primeiro verso do famoso poema, é prova (e outras poderiam ser dadas) de que a apóstrofe nem sempre é uma interrupção, como em nossos dicionários se lê. Veja, meu Deus e Senhor, quanta corrupção. Levai, maldito animal, levai minha dor pela ausência dela. Meninos! Hoje teremos figuras de linguagem.

Clímax: Gradação crescente de ideias. (Vide Gradação.)

Cominação: figura de advertência ou de intimidação (ameaça). O emprego deste termo erudito provém de um outro tipo de figura, o Pedantismo. “nem mais um passo, covardes. Nem mias um passo, ladrões!” (Castro Alves)

Comparação (ou Símile): semelhante ou parecido a outro. Analogia; comparação de coisas semelhantes." Usada para comparar dois elementos que não pertencem à mesma categoria. “Bateram-lhe como nunca tinham visto./ “Você é tão bonita quanto o Rio de Janeiro em maio e quase tão bonita quanto a Revolução Cubana” (Ferreira Gullar)

Deprecação (ou obsecração): (uso em retórica) Consiste numa súplica, num pedido comovente. Frequentemente nas súplicas aos entes sobrenaturais, face às calamidades ou a algo de trágico: “Perdoai-lhe, Senhor! Ele era um bravo! (Álvaro de Azevedo).

Disfemismo: O oposto de eufemismo. Em vez de hanseníase lepra ou cai carne. Fulano virou um pasto de vermes.  (Vide: Eufemismo)

Eufemismo: Ato de suavizar a expressão duma idéia substituindo a palavra ou expressão própria por outra mais agradável, mais polida. “Quando a indesejada das gentes chegar.” (Manuel Bandeira); Palavra ou expressão usada por eufemismo: Dianho é um eufemismo de diabo; Empregou o eufemismo 'descuidado' para não chamá-lo 'grosseiro'. Fulano entregou a alma a Deus (morrer). Fulano foi ter com os anjos. Fulano foi se encontrar com seus antepassados. Fulano foi ver o capim pela raiz. Passou dessa para a melhor. Hanseníase em vez de lepra. (Vide: Disfemismo)

Gradação: “Uma palavra, um gesto, um olhar bastava.” Gradação ascendente = clímax; Descendente = anticlímax. Passagem ou transição gradual: "Acabava o crepúsculo e o céu escurecia devagarinho, passando do rosa pálido e do amarelo transparente, ao lilás, ao cinza, ao roxo, ao azul-escuro, numa gradação suave" (Malu de Ouro Preto, Siri na Noite sem Lua). “Aqui... além... mais longe por onde eu movo o passo” (Castro Alves).

Mascou o beiço e bramou: — "Cê vai, ocê fique, você nunca volte!" (Guimarães Rosa em A terceira margem do rio)

Hipérbole: (ou Auxese) Figura que engrandece ou diminui exageradamente a verdade das coisas; exageração, auxese. "Chorei bilhões de vezes com a canseira / De inexorabilíssimos trabalhos!" (Augusto dos Anjos). Exagero: Chorou um rio de lágrimas. Carregava uma montanha nos ombros. Caminhões de dinheiro. Morro de vontade de conhecer Paris. Paroxismo: Levar o personagem ao extremo ridículo.

Interrogação: (uso em retórica) trata-se de pergunta que o próprio autor responde ou cuja resposta é conhecida por todos ou ainda não cabe nenhuma resposta. A resposta está embutida na entonação da pergunta. Para onde vai esse mundo? E seus habitantes? O que será deles? O que pensam que eu sou? Maluco? Depravado? Pensa que sou idiota?

Ironia: consiste em dizer o contrário daquilo que se está pensando ou sentindo, ou por pudor em relação a si próprio ou com intenção depreciativa e sarcástica em relação a outrem: Voltaire foi um mestre da ironia. Vejo que voltou de sua estafante hora semanal de trabalho, deputado. Ele tem a sutileza de um elefante. “A excelente Dona Inácia era mestra na arte de judiar de crianças.” (Monteiro Lobato)

Paradoxo (ou paradoxismo ou oxímoro): absurdo. É uma antítese particular. Todo paradoxo é uma antítese embora nem toda antítese seja paradoxo. O paradoxo bem construído é o de ideias: Pobre menina rica. A obsessão da velocidade e o congestionamento do trânsito são um dos paradoxos da vida moderna. “És anjo que me tenta e não me guarda.” (Gregório de Matos); Conceito que é ou parece contrário ao comum; contra-senso, absurdo, disparate: "Era um conversador admirável, adorável nos seus erros, .... nas suas opiniões revoltantes e belíssimas, nos seus paradoxos, nas suas blagues."  (Mário de Sá-Carneiro, A Confissão de Lúcio.)  Utilização de palavras ou expressões que contém verdades expressas de maneira oposta ao usual. Pela literatura, toda luta é prazer, todo sacrifício é alegria. Meus risos são lágrimas por suas mentiras (cuidado para não confundir com antítese). Estou morto e assim vivo.

Silêncio ensurdecedor, supérfluo essencial, boatos fidedignos, espontaneidade calculada, mentiras sinceras, crescimento negativo.

Paralelismo: Consiste na técnica de repetir a mesma coisa com outras palavras, na intenção de reafirmar o fato. Repetição de idéias de estrofe em estrofe. Meu grande erro foi amar você. Muito errado foi tê-la amado. Não foi nada certo amá-la.; Arrependo-me. Encho-me de arrependimentos. Amarguro-me de culpa.

Parêntese: É a imposição de uma frase no meio de outra. Pode ocorrer entre parênteses, vírgulas ou travessões. Essa mulher, refiro-me à minha irmã, é a mais generosa que já vi.; A exposição de ciências (a primeira em dois anos) atraiu pessoas de todo o Brasil. Ele entrou com dificuldade – estava cansado – e atirou-se direto no sofá.

Perífrase: sinuosidade. Designação de alguém ou de algo por construção que dê relevo a uma de suas qualidades, e não por seu nome. Ex.: a luz de minha vida em lugar de meu amor.  O poeta dos escravos chegou e todos se acalmaram. O águia de Haia levantou as sobrancelhas e começou o discurso. Em vez de Castro Alves ou Rui Barbosa. O santo dos endividados me ajudará. (em vez de Santo Expedito). Cidade maravilhosa.

Preterição: (uso em retórica) é muito usada em tribunais onde o promotor por não poder citar o passado de um réu finge que não vai dizer e já está afirmando. Ou: Se eu fosse um leviano eu diria que você é um ladrão. Como sou educado, digo que desconfio das suas intenções.

Prosopopeia: Dá vida ou qualidades humanas a seres que não têm vida ou não são humanos – “um alfinete, de cabeça grande e não menor experiência, murmurou à pobre agulha” (Machado de Assis). “Os perfumes que invejam as flores.” “um frio inteligente percorria o jardim” (Clarice Lispector). (vide Personificação)

Personificação. Figura pela qual se dá vida e, pois, ação, movimento e voz, a coisas inanimadas, e se empresta voz a pessoas ausentes ou mortas e a animais; personificação, metagoge. A tempestade grita aos céus toda a sua fúria. Os céus choram por sua ausência. Os pássaros pensam que você voltará. Até as pedras derramaram lágrimas. (vide Prosopopeia)

Antroporfomização: idem, porém exige qualidade humana (não apenas vida)

Reticência: ou aposiopese Interrupção intencional no meio de uma frase; reticência.

O que se passou comigo foi... devo confessar que... não sei. É tão difícil dizer... tão difícil.

Silogismo: Dedução formal tal que, postas duas proposições, chamadas premissas, delas, por inferência, se tira uma terceira, chamada conclusão. Todo ser humano pensa; Jonas é ser humano; Logo, Jonas pensa.

Sinonímia: ou acumulação, congérie, exergásia e siantroísmo. Acúmulo de ideias ou palavras sinônimas sobre o mesmo tema. Ex.? Que queres? Que desejas? Que anseias? / Que confusão! que horror! que gritaria! Tudo era fogo e fumo, sangue e raiva! (A. Garret)

Figuras de Sintaxe (ou de construção)

por omissão	assíndeto, elipse, zeugma
por repetição	anáfora, pleonasmo, polissíndeto
por inversão	anástrofe, hipérbato, sinquise, hipálage
por ruptura	anacoluto
por concordância ideológica	silepse

Anacoluto: quebra de contexto com a introdução de uma idéia avulsa, praticamente sem relação com a frase. Consiste no emprego de um relativo sem antecedente, ou na mudança abrupta de construção; frase quebrada; Quem o feio ama, bonito lhe parece. "O forte, o cobarde / Seus feitos inveja"  [i. e., 'O cobarde inveja os feitos do forte']  (Gonçalves Dias); "tinha não sei que balanço no andar, como quem lhe custa levar o corpo"  (Machado de Assis); O pobre, não lhe devo nada. “Vocês que começaram tudo, a ira divina cairá sobre suas cabeças”.

Anadiplose: Repetição de palavra(s) do fim de um período ou oração, ou de um verso, no princípio do período, oração ou verso seguinte. "Contou muitas histórias. Histórias de lembranças." "O dia surge todo de bruma, / todo de bruma, todo de neve." "E a fonte, rápida e fria, / Com um sussurro zombador, / Por sobre a areia corria, / Corria levando a flor."

Eu cheguei tarde.

Tarde demais para desistir.

Desistir, largar tudo e fugir.

Fugir, para nunca mais voltar.

Voltar, voltar para quê, se não me queres mais?

Anáfora (ou epanáfora): repetição de uma ou mais palavras no princípio de duas ou mais frases, de membros da mesma frase, ou de dois ou mais versos; “Depois do esporte. Depois do banho. Depois de tudo.” "ela não sente, ela não ouve, avança! avança!" (Fialho d'Almeida); "Era o concurso. Era a viagem. Eram os quinhentos."  "Depois o areal extenso... / Depois o oceano de pó... / Depois no horizonte imenso / Desertos... desertos só..."  (Castro Alves); "Quase tu mataste, / Quase te mataste, / Quase te mataram!" “Amor é um fogo que arde sem se ver; / É ferida que dói, e não se sente;/ É um contentamento descontente; / É dor que desatina sem doer.” (Camões)

Anástrofe: (ou Inversão) inversão, mais ou menos forte, da ordem natural das palavras ou das orações; inversão. "Se morre, descansa / Dos seus na lembrança" "Ouviram do Ipiranga as margens plácidas / De um povo heróico o brado retumbante" (Osório Duque-Estrada), i. e., 'As margens plácidas do Ipiranga ouviram o brado retumbante de um povo heroico'. “tão leve estou que nem sombra tenho.” – estou tão leve... (Mário Quintana)

Assíndeto: Ausência de conjunções coordenativas entre frases ou entre partes da mesma frase.  Vivia, amava, sofria, chorava. Cheguei, vi, venci; É homem rico, simpático, inteligente. (é o oposto do polissíndeto)

Barbarismo: erros na escrita ou pronúncia (na pronúncia recebe o nome de silabada). Gratuíto em vez de gratuito é um exemplo. Récorde em vez de recorde. Crisantemos em vez de crisântemos. 

Diácope: Figura pela qual se repete uma palavra, pondo outra(s) de permeio. "Dargo, o valente Dargo, a quem na guerra / ninguém nunca jamais não viu as costas".Joana, doce Joana, onde foste? Pai, querido pai, empreste-me dinheiro. Volte João, maldito João, que te mato.

Elipse: Omissão deliberada de palavra(s) que se subentende(m), com o intuito de assegurar a economia da expressão. No céu um manto de estrelas. No céu (há) um manto de estrelas.  "Onde pode, põe a mão. Onde não, põe os seus olhos" (Audálio Alves); "Cheguei. Chegaste." (Olavo Bilac); Na festa (havia) tanta gente, (havia) tanta comida; nas ruas (havia) tanta fome, (havia) tanta miséria, (havia) tanta tristeza.

Epanadiplose: Emprego repetido de uma palavra no começo e no fim de um verso ou de uma frase. "Rosa a desabrochar, botão de rosa"; Todos artistas, ótimos artistas todos.

Atenção: não confunda com anáfora e anadiplose.

Epanalepse: Repetição de palavra(s) ou frase no meio de frases seguidas. Ex.:
"Divertem-nos a atenção os pensamentos, suspendem-nos a atenção os cuidados, prendem-nos a atenção os desejos, roubam-nos a atenção os afetos"; “Menina bonita, menina bonita, aonde pensas que vai?”

Epístrofe: Repetição de palavra no fim de frases seguidas. "Nunca morrer assim! Nunca morrer num dia / — Assim! de um sol assim!" ; Os governos causam medo, a polícia causa medo, os irmãos causam medo.

Epizeuxe: Figura pela qual se repete seguidamente a mesma palavra, para amplificar, para exprimir compaixão, ou para exortar. "Já, já me vai, Marília, branquejando / loiro cabelo, que circula a testa" "e eu vos darei tudo, tudo, tudo, tudo, tudo, tudo..." "Nize? Nize? onde estás? aonde? aonde?";Você, você, razão da minha vida.

A diferença para a diácope é que aqui há repetição sem nenhuma palavra intermediária.

Diácope: Garota, minha garota mimada. Epizeuxe: Garota, garota mimada.

Hendíade: Figura que consiste em exprimir por dois substantivos ligados por coordenação uma idéia que normalmente se representaria subordinando um deles ao outro. Ex.: Ia andando, no sossego e na tarde, em vez de no sossego da tarde; Respirava o perfume e os campos, em vez de: Respirava o perfume dos campos. Incomoda-me o trem barulhento. Em vez de: Incomodam-me o trem e o barulho

Hipálage: Quando há inversão da posição do adjetivo ou seja uma qualidade que pertence a um objeto é atribuída a outro. “As lojas saguazes dos barbeiros...” (Eça de Queiros); "Fumar um pensativo cigarro." (Paulo Coelho); Rasguei uma raivosa folha.

Hipérbato: Inversão da ordem natural das palavras ou das orações. É uma inversão, às vezes até transgressão meio exagerada da ordem dos termos da frase. “Ouviram do Ipiranga as margens plácidas de um povo heroico o brado retumbante.” "Do que a terra mais garrida / Teus risonhos, lindos campos têm mais flores" (Osório Duque-Estrada); "Não é que o meu o teu sangue / Sangue de maior primor."  (Alexandre Herculano)  O teu sangue não é de maior primor que o meu. “Passeiam à tarde, as belas na Avenida.” – As belas passeiam na Avenida à tarde. (Carlos Drummond de Andrade)

Pleonasmo, tautologia ou redundância: Redundância de termos que em certos casos têm emprego legítimo, para conferir à expressão mais vigor, ou clareza. “O açúcar é doce, o sal é salgado.” (Karnak); Vi com estes olhos que a terra há de comer; "Vi claramente visto o lume vivo / Que a marítima gente tem por santo" (Luís de Camões); "entraram no coche, carruagem sua especial dele."  (Camilo Castelo Branco); "A vida continua. É seu ofício dela."  (Antônio Carlos Vilaça). Reforço do óbvio. “E rir meu riso e derramar meu pranto” Vinicius de Moraes. Na grande maioria das vezes o pleonasmo é um imperdoável erro de estilo (tautologia): caminhar a pé; entrar para dentro; protagonista principal; elo de ligação; surpresa inesperada

Polissíndeto: Espécie de pleonasmo que consiste em repetir uma conjunção maior número de vezes do que o exige a ordem gramatical. “Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua.”(Olavo Bilac); "E zumbia, e voava, e voava, e zumbia."  (Machado de Assis); "Contra a destruição se aferra à vida, e luta, / E treme, e cresce, e brilha, e afia o ouvido, e escuta / A voz, que na solidão só ele escuta, -- só"  (Olavo Bilac); "Tua irmã é carinhosa, e doce, e meiga, e casta, e consoladora."  (Eça de Queirós); "O amor que a exalta e a pede e a chama e a implora."  (Manuel Bandeira); "Mão gentil, mas cruel, mas traiçoeira, / Vibrou-se o golpe."  (Alberto de Oliveira); "Não é este edifício obra de reis, .... mas nacional, mas da gente portuguesa"  (Alexandre Herculano). Essa mulher que se arremessa, fria e lúbrica aos meus braços, e nos seios me arrebata e me beija e balbucia...” Vinicius de Moraes. (é o oposto do assíndeto)

Silepse: Figura pela qual a concordância das palavras se faz de acordo com o sentido ou ideia e não segundo as regras gramaticais. (Erro que pode ser justificado)

de gênero (masculino/feminino): "Admitindo a idéia de que eu fosse capaz de semelhante vilania, S. M. foi cruelmente injusto para comigo." (Alexandre Herculano); A gente está ficando velho!

de número (singular/plural): "- O resto do exército realista evacua neste momento Santarém; vão em fuga para o Alentejo." (Almeida Garrett); "Muita gente anda no mundo sem saber pra quê: vivem porque vêem os outros viverem." (J. Simões Lopes Neto); O povo aclamavam o herói; Os Lusíadas glorificou nossa literatura.

de gênero e número (rara); ex.: "Eis que começa a gente do mar a queixar-se e dar culpas a quem os fizera navegar." (Fr. Luís de Sousa);

de pessoa; ex.: "Quanto à pátria da Origem, todos os homens somos do Céu" (P.e Manuel Bernardes); "Ambos recusamos praticar este ato" (Alexandre Herculano); "Os republicanos temos cumprido o nosso dever avisando ao povo." (Antônio da Silva Jardim); "Quando Cristina acabou, todos a quisemos beijar." (Vergílio Ferreira).  Os alunos do nda somos estudiosos.

Sínquise: Inversão da ordem natural das palavras, de que resulta tornar-se obscura a frase; hipérbato exagerado. "A grita se alevanta ao Céu, da gente" (Luís de Camões), por A grita da gente se alevanta ao Céu; "entre vinhedo e sebe / Corre uma linfa, e ele no seu de faia / De ao pé do Alfeu tarro escultado bebe." (Alberto de Oliveira), em que, a começar da segunda oração, se entende: e ele bebe no seu tarro escultado, de faia de ao pé do Alfeu, (da margem do rio Alfeu).

Zeugma: Omissão de palavra ou termo que expressa anteriormente. Ele foi a pé; ela de carro.  "Vieira vivia para fora, para a cidade, para a corte, para o mundo; Bernardes [vivia] para a cela, para si, para o seu coração." (Antônio Feliciano de Castilho).

Figuras de palavras (ou tropos) 

Alegoria: (uso na retórica) é uma acumulação de metáforas referindo-se ao mesmo objeto; é uma figura poética que consiste em expressar uma situação global por meio de outra que a evoque e intensifique o seu significado. Na alegoria, todas as palavras estão transladadas para um plano que não lhes é comum e oferecem dois sentidos completos e perfeitos - um referencial e outro metafórico.

Exemplo: "A vida é uma ópera, é uma grande ópera. O tenor e o barítono lutam pelo soprano, em presença do baixo e dos comprimários, quando não são o soprano e o contralto que lutam pelo tenor, em presença do mesmo baixo e dos mesmos comprimários. Há coros numerosos, muitos bailados, e a orquestra é excelente..." (Machado de Assis). “Dentro de mim há dois cachorros: um deles é cruel e mau; o outro é muito bom. Os dois estão sempre brigando. O que ganha a briga é aquele que eu alimento mais frequentemente.”

Antonomásia: (ou Perífrase) Substituição de um nome próprio por um comum. O poeta dos escravos escreveu Vozes d´África. O cisne de Mântua (Virgílio); o águia de Haia (Rui Barbosa); o Poeta Negro (Cruz e Sousa); o corso (Napoleão) ou vice-versa: um nero (um homem cruel); um romeu (um homem apaixonado).  V. cognome: Virgulino Ferreira, por antonomásia "Lampião"; Edson Arantes do Nascimento, por antonomásia "Pelé";  "Informou-me da história das capelas .... o sacristão, conhecido pela antonomásia de Bucho-de-Piaba"  (Alberto Rangel, Lume e Cinza).

Catacrese: é um tipo especial de metáfora. É a metáfora gasta pelo uso – sem criatividade ou inventividade. Aplicação de um termo figurado por falta de termo próprio; abusão: pernas da mesa; mão de pilão; Embarque em avião ou trem. Embarcar é para barcos. Folha de livro/ pele de tomate/ dente de alho / montar em burro / céu da boca / cabeça de prego / mão de direção / ventre da terra / asa da xícara / sacar dinheiro no banco.

Comparação: Estabelece a aproximação entre dois elementos que se identificam, ligados por conectivos comparativos explícitos - feito, assim como, tal, como, tal, qual, tal como, qual, que nem e alguns verbos parecer, assemelhar-se. A felicidade é como a pluma. Comparação de coisas semelhantes. Teus olhos são negros como as noites sem luar... São ardentes, são profundos, como o negrume do mar. (Castro Alves), Amou daquela vez como se fosse máquina. Beijou sua mulher como se fosse lógico (Chico Buarque). 

Metáfora: comparação imaginosa, com sentido subjetivo. Por metáfora, chama-se raposa a uma pessoa astuta, ou se designa a juventude primavera da vida. Exemplos: As dentadas do arrependimento, ela espetou-me seus olhos metálicos; meu verso é sangue. Ficarei calado como um túmulo.

Metonímia: Tropo (palavra)  que consiste em designar um objeto por palavra designativa doutro objeto que tem com o primeiro uma relação de causa e efeito (trabalho, por obra), de continente e conteúdo (copo, por bebida), lugar e produto (porto, por vinho do Porto), matéria e objeto (bronze, por estatueta de bronze), abstrato e concreto (bandeira, por pátria), autor e obra (um Camões, por um livro de Camões), a parte pelo todo (asa, por avião), etc. A Assembléia Legislativa sancionou a nova lei de trânsito. Gosto de ouvir Vinicius de Moraes. “Tinha, nas estantes, todos os autores nacionais.” (Lima Barreto) neste caso pretende-se dizer eu li todos autores nacionais.

Polissemia: multiplicidade de sentidos que uma palavra pode adquirir. Por isso o seu significado depende do contexto em que está inserido, pois há a possibilidade de diversas interpretações. “Como arrumar uma coroa” – numa publicidade de uma funerária. Podemos encontrar um exemplo na palavra “gato”, que possui diversos significados dependendo de sua aplicabilidade: O rapaz é um tremendo gato; O gato do vizinho é peralta; Precisei fazer um gato para que a energia voltasse.

Sinédoque: Ocorre quando há substituição de um termo por outro, havendo ampliação ou redução do sentido usual da palavra numa relação quantitativa.

- o todo pela parte e vice-versa: "A cidade inteira (o povo) viu assombrada, de queixo caído, o pistoleiro sumir de ladrão, fugindo nos cascos (parte das patas) de seu cavalo." (J. Cândido de Carvalho);

- o singular pelo plural e vice-versa: O paulista (todos os paulistas) é tímido; o carioca (todos os cariocas), atrevido.

- o indivíduo pela espécie (nome próprio pelo nome comum): Para os artistas ele foi um mecenas (protetor).

Sinestesia – fusão de sensações diferentes numa mesma expressão. Essas sensações podem ser físicas (gustação, audição, visão, olfato e tato) ou psicológicas (subjetivas). Um perfume que evoca uma cor, um som que evoca uma imagem, etc. "Avista-se o grito das araras." "Tem cheiro a luz, a manhã nasce... / Oh sonora audição colorida do aroma!"

Figuras de harmonia (ou de som)

Aliteração: Repetição de fonema(s) no início, meio ou fim de vocábulos próximos, ou mesmo distantes (desde que simetricamente dispostos) em uma ou mais frases, em um ou mais versos; aliteramento, paragramatismo. “Vozes veladas, veludosas, vozes.” "E fria, fluente, frouxa claridade / Flutua como as brumas de um letargo..."  (Cruz e Sousa, Broquéis); "Rara, rubra, risonha, régia rosa"  (Félix Pacheco, Poesias); "Na messe, que enlourece, estremece a quermesse..."  (Eugênio de Castro, Obras Poéticas); “Toda gente homenageia Januária na janela” (Chico Buarque). “Esperando, parada, pregada na pedra do porto” (Chico Buarque).

Assonância: Repetição de fonema. Semelhança de sons. Conformidade ou aproximação fonética entre as vogais tônicas de palavras diferentes. A lua a estrada solitária banha. “Sou Ana, da cama/ da cana, fulana, bacana/sou Ana de Amsterdam.” (Chico Buarque); “Sou um mulato nato no sentido lato mulato democrático do litoral”. (Caetano Veloso)

Cacófato: A boneca dela é bonita. Som desagradável, ou palavra obscena, proveniente da união das sílabas finais de uma palavra com as iniciais da seguinte; cacofonia.

A boneca dela é bonita. A vez passada. Vespa assada ou vespa frita?  Desculpe então, vou-me já, plasticozinho, palcozinho, por cada, fé de Deus, o nosso hino é bonito, a gente tinha,  o carro é dirigido pela dona Maria... Infodicas.

Metalinguagem: remete-nos a uma outra linguagem. E. Ling.  A linguagem utilizada para descrever outra linguagem ou qualquer sistema de significação: todo discurso acerca de uma língua, como as definições dos dicionários, as regras gramaticais, etc. Ex.: chover é um verbo defectivo. [Cf. função metalinguística.]

 P. ext. Linguagem mediante a qual o crítico investiga as relações e estruturas presentes na obra literária.

Onomatopeia: palavra cuja pronúncia imita o som natural da coisa significada (murmúrio, sussurro, cicio, chiado, mugir, pum, reco-reco, tique-taque). O tique-taque do relógio nos perturbava; “a fonte que bisbilha” e “regato que bisbilha” (Heli Menegale) (Bisbilhar = murmurar = sussurrar). O menino pulava quando de repente ploft! Um belo tombo. Atchim – espirro; Bang – tiro; Buá – choro;

Bum, Bum Paticumbum Prugurundum/ O nosso Samba minha gente é isso aí, bum, bum

Bum, Bum Paticumbum Prugurundum/ Contagiando a Marquês de Sapucaí

Parequema: é nome duma repetição dum som ou duma sílaba do final duma palavra e do começo de outra. O parequema pode criar cacófatos. Parequemas viciosos chamam-se colisões.

31 de dezembro / Adolescente teimoso / Ano-Novo / Cone negro / Corpo poroso / Crepúsculo longo / É bom que seja já / Erótica cacofonia / Essa é uma faca cara / Fosso social / Gado doente / Gafe feminina / Garota taluda / Grife feminina / Guilherme Melanino Nogueira / Gustava Valeriana Nascimento / Imaculada dama / Impasse sensual / Importante tempo / Infame menina / Melanina Nascimento Torquato / Menino nostálgico / O sapo fez o ataque que queria / Pato tonto / Pouco coco / Regra gramatical / Roupa parda / Saco colorido / Samba baiano / Sintagma masculino / Tabu burocrático

Paronomásia: reprodução de sons semelhantes em palavras de significados diferentes. “Berro pelo aterro pelo desterro/ berro por seu berro pelo seu erro/ quero que você ganhe que você me apanhe/ sou o seu bezerro gritando mamãe” (Caetano Veloso); “Eu que passo, penso e peço”.(Sidney Miller)

Solecismo: vem do grego e significa erro, culpa, falha. Designa erro de sintaxe, regência e colocação. Pessoa que fala mal a própria língua.

Organização por Roberto Klotz em 13/11/2014

Monstros à meia-noite

Comer feijoada, leitão à pururuca ou dois pratos de lasanha à bolonhesa à noite provocam azia, mal estar, enjoo e perturbam o sono. Nenhuma novidade.

Ler histórias de fantasmas, monstros, lobos ou dragões à noite também podem causar mal estar e insônia.

Foi o que ocorreu comigo esta noite.

Deitei-me e o medo começou a rondar meus pensamentos. Não consegui dormir. Virei-me para um lado e para o outro lado. Comecei a contar carneirinhos pulando a cerca e repentinamente muitos carneirinhos saltaram de uma vez fugindo do lobo mau.

– Quem é que consegue dormir com um lobo mau no quarto?

Acendi a luz da cabeceira e os carneirinhos e o lobo desapareceram. O sono começou a apertar e tornei a apagar a luz.

Ouvi um barulho estranhíssimo. Arranhava a porta do armário. O monstro com pele de cobra, chifres azuis e olhos vermelhos estava lixando as pontas das poderosas garras das patas. Esse monstro era pior que o lobo. Liguei a televisão para distrair o pensamento.

As notícias mostraram ataques com bombas no Oriente. Casas destruídas. Gente morrendo. Choro e tristeza. Desliguei a TV.

A tela preta transformou-se numa boca escancarada devoradora de gente. Encolhi-me todo sem tirar o olho da tela e reparei a pequena luz vermelha que se mexia lentamente na minha direção. Era um pequeno disco voador se aproximando. Homenzinhos verdes queriam que eu fechasse os olhos para me levar para outro planeta.

Isso não podia estar acontecendo. Sem fechar os olhos, virei-me de lado na direção da janela. Percebi uma brisa aliviando meus suores. Até sorri feliz com a minha opção esperta. O ventinho começou manso. Depois o assobio se transformou em uivo ao passar pelas frestas da janela. As cortinas brancas levantaram voos fantasmas como se estivessem saindo do calabouço de um castelo da velha Escócia.

Foi o meu limite.

Nunca mais leio histórias de monstro antes de dormir.

            Levantei para pegar um copo d’água na cozinha e ver se o netinho estava dormindo bem.

Neblina

Neblina

Cesar Veneziani

Editora Patuá

R$ 25,00 no site da editora

148 páginas

Recebi o livro pelo correio e de imediato, mesmo sem conhecer o conteúdo, me apaixonei pelo exemplar.

A capa maravilhosamente produzida com uma identificação visual muito própria da editora Patuá.  A cor acinzentada, turva, embaçada, enevoada envolvendo um homem claramente angustiado remete ao título Neblina. Perfeito. Impactou-me a escolha do papel e as negras páginas pares com os títulos contrastantes de cada poema.

De cara topei com o poema concreto Duas dedicado ao filho

foi assim duas rodas u m p o s t e e duas asas o levaram de mim.

Com o polegar da mão esquerda segurando a contracapa, os outros dedos na capa e a mão direita segurando a lombada virei as páginas do livro como se fosse uma baralho na mão de um experiente croupier. Os títulos brancos no fundo escuro produziram um delicioso sentimento como se visse um filme de poemas.  No terceiro movimento, mais lento, observei as páginas ímpares e percebi que as manchas de poesia em cada página adquiriam formatos diferentes assegurando que o poeta, no seu segundo livro, mostra-se maduro e confiante ao transitar em diversos gêneros da poesia.

Foi o bastante para instigar a leitura.

Nos sonetos ou poemas livres de rótulos há muito ritmo, cadência e sonoridade como em Beijo especial em que o movimento fonético sugere uma leve lânguida lambida. Mais do que melodia, a poesia de Cesar Veneziani revela saudade amorosa, no meio da névoa descortina frustrações e resgata a tristeza de momentos nebulosos – “a melancolia de ver, dia após dia, nada se perpetuar ante os sonhos”.

Dizendo que “não quero a rima fácil de outro lábio” compôs um livro para ficar em destaque na estante de livros. Assentei a poesia lá no alto e ela com todo o direito ”me olhava de cima, toda se achando”.

Justiça com as próprias mãos – artigo 345

Era uma quarta-feira. A papeleta ao lado da porta da Terceira Vara de Execuções Penais indicava uma audiência a cada 45 minutos. O juiz, doutor Telles Fagundes, fazia questão de pontualidade absoluta. Por isso, naquele dia, deixara de almoçar para não atrasar a agenda.

Durante a audiência das 16h fora avisado pela assessora que o réu da audiência seguinte não viria.

Quando terminou o julgamento sabia da sua escassez de tempo para sair, almoçar e retornar.

Correu até a Praça de Alimentação do Shopping próximo e pediu o mais comum dos sanduíches para agilizar o pedido.

Quase com um glutão, devorou a refeição em três vigorosas mordidas.

Precisou ir ao banheiro para limpar a maionese das mãos e da boca.

Pensando no retorno, apalpou os bolsos à procura da chave do carro e sentiu falta do celular. Tateou e sondou todos os bolsos da calça e do paletó.

 “Que droga” – pensou – deixei o celular em cima da mesa.

Encaminhou-se para o grande espaço onde estavam as mesas das lanchonetes. A sua estava ocupada por um homem enorme que falava ao celular.

Indignou-se com a desfaçatez do ladrão.

Diminui o passo e raciocinou que enquanto chamaria a segurança do shopping o meliante teria se evadido. Se chamasse a polícia demoraria mais ainda. Se discutisse com o transgressor, chamaria a atenção e poderia virar matéria de jornal e mesmo assim um inquérito seria instaurado e levaria meses, talvez anos, para recuperar o celular S5 recém-adquirido. Recordou que aquele celular dispunha de dois chips de memória de tão grande que era a sua agenda de telefones.

Estava a quinze metros do ladrão. Precisava agir rápido. A próxima audiência começaria a 17 minutos.

Pediu licença. Sentou-se ao lado do pilantra e mostrou a Taurus 38 que estava no coldre sob o paletó.

– Me dê o celular, por favor.

O homenzarrão não esboçou qualquer reação, apenas estendeu o aparelho.

No segundo seguinte o juiz levantou-se e voltou às pressas para o tribunal.

Chegou no minuto exato para a próxima audiência.

Puxou a cadeira e observou sobre a mesa o seu celular tinindo de novo.

Uma cigarra só não faz verão

Inverno

Como todos os dias, levanto e olho o tempo pela janela. Nestes últimos dias de agosto, não existe possibilidade de chuva no Planalto Central. Ao contrário, em casa colocamos umidificadores para amainar a seca. Na falta, espalhamos bacias e toalhas molhadas. Crianças são as que mais sofrem.

Pertinho, verde grama irrigada. Mais à frente, suave névoa escondendo águas adormecidas do Paranoá. Ao fundo o horizonte vermelho.

Troco o pijama por uma camiseta e meias de lã por meias esportivas. Espreguiço-me e vou caminhar. Na porta de saída do bloco, recebo o impacto do frio no peito. Aceno para o empacotado porteiro e, em vez de esquerda, escolho a direita. Às vezes, temos que sair da rotina e mudar os nossos trajetos e rumos diários. Resolvi trocar calçada decorada com cocô de cachorro de madame por calçada marginal, no mato ralo, em superquadra ainda não construída.

Ando cem metros e ultrapasso a linha de alcance dos aspersores. A grama mudou de cor para sem cor. Mais adiante, formigas cruzam a calçada numa trilha de cavacos marrons desrespeitando o caminho urbanamente civilizado. Prosseguindo, levanto a vista para o céu sereno e desmaiado. Abro os braços com as palmas abertas para captar energia. A força vem tão forte que posso senti-la pousando nas mãos. Emocionado e incrédulo, eu quero ver para crer. Vejo partículas pretas. Apuro o olhar e constato fuligem. Para muito além da névoa seca, o fogo pinta o horizonte de vermelho. Na lonjura, a dor é suave e não dói.

É cedo. O dia acordou preguiçoso, não levantou. Está quase silencioso, ouço cachorros latirem distantes. Devem ser vira-latas, cachorros escovados latem mais tarde.

As árvores nativas são feias. Os galhos são tortos e retorcidos. São errados. Os troncos parrudos têm uma couraça de jacaré para sobreviver nas queimadas. E nesta época do ano, além de feias, estão nuas mostrando esqueletos de campos de concentração. Sem conhecê-las, não damos valor.

A cabeça antenada, recém-despertada, capta, sem chiados e sem interferências, o que me acerca. Passarinho não chia. Passarinho pia. O pio do sabiá está muito próximo.

Olha lá! Olha lá! Ouça, preste atenção! Faça da boca um assobio e repita. Repita assobiando: piedade sinhô... piedade... tem dó de nós... piedade... sinhô. Não é bonito? É apaixonante.

Continuo meu passo na quadra litigiosamente abandonada e vejo uma fumacinha. Ali não há muito mato para ser queimado. Entretanto o instinto de preservação, nesta época de seca, sugere que eu apague o fogo, enquanto estiver baixo. Sigo na direção da fumaça. Nem preciso caminhar muito. Em volta do fogo, vejo quatro boquinhas escancaradas de fome, dor, frio e morte. O pai oferece o desjejum caçado nas caçambas peçonhentas. Adiante da fogueira, há uma tenda de lona preta sob uma árvore de casca dura.

A única luz que há para aqueles miseráveis urbanos é o amarelo solar das flores do ipê.

Piedade sinhô...

   piedade...

        tendo de nós...

                                            piedade...

                                                              sinhô...

Entre nós

Philip Roth

Companhia das Letras

172 páginas

R$ 35,00

O livro veio parar na minha estante porque, sendo escritor, vez por outra procuro ler um pouco de “teoria” literária. A atraente proposta da capa é um escritor entrevistando outros escritores sobre o ofício da escrita.

Já havia lido dois outros livros de Roth: A humilhação e A marca humana. Sei que ele conquistou o Pulitzer Prize e um monte de outros prêmios de prestígio. É o único escritor vivo cuja obra está sendo publicada pela Liberary of America. Este exemplar mostra uma outra face do autor a de entrevistador e crítico literário.

Já na orelha li, para a minha surpresa, que os temas predominantes em vez de serem técnicas literárias ou a literatura propriamente dita, o autor questiona a relação entre a vida e a literatura. Um tema muito mais abrangente do que aquele que eu esperava. Para a minha surpresa sete dos dez autores tem origem judia.

Para mim, o judaísmo é uma questão mal resolvida internamente. Tenho um problema de identificação pessoal. Fui criado numa comunidade alemã – onde o assunto era tratado de forma velada ou sublimado. Falavam mal dos judeus pelas costas como se pertencessem a uma seita ultrassecreta e guardavam um misterioso segredo. Desde sempre questionei essa postura. E entrando na maturidade descobri que o meu sobrenome tinha grandes probabilidades de ter origem judaica. Obviamente jamais resolverei a questão, entretanto quanto mais informações eu tiver melhor saberei lidar com as minhas contradições.

O livro tem como base o cenário em que cada autor cresce e vive e como essas circunstâncias influenciam a obra. É certo que é muito mais fácil e verossímil escrever sobre aquilo que se conhece ou vivencia do que optar a escrever sobre cenários e épocas estranhas. É preciso ser Júlio Verne para embarcar no Nautilus e mergulhar em fantásticas viagens ao fundo do mar a vinte mil léguas submarinas.

Grifei o comentário “A realidade é sempre mais forte do que a imaginação humana, Além disso, a realidade pode se dar ao luxo de ser inacreditável, inexplicável, desproporcional. A obra criada infelizmente, não tem esse direito.” – Seria louco o autor que criasse uma história baseada em Nova Iorque onde dois aviões se chocassem com dois prédios quase simultaneamente. Seria insano o autor que tivesse descrito em detalhes um robô pousando e tirando fotografias “selfie” na superfície de um cometa. Evento previsto para novembro de 2014. Mas o assunto não são torres gêmeas nem robôs cavalgando um asteroide. Trata-se da realidade do Holocausto que transcendeu qualquer imaginação.

Mais adiante um dos entrevistados afirma que “O que me preocupava, e até hoje me perturba, é esse antissemitismo do próprio judeu, um velho mal judaico que em tempos modernos vem assumindo manifestações diversas. Fui criado num lar judaico assimilado em que o alemão era valorizado. O alemão era considerado não apenas uma língua, mas também uma cultura, e a atitude em relação à cultura alemã era quase religiosa. Vivíamos cercados de judeus que falavam iídiche, mas na nossa casa o iídiche era terminantemente proibido. Cresci sentindo que tudo que era judeu era estigmatizado. Desde a minha primeira infância, meu olhar se voltava para a beleza dos não-judeus. Eles eram altos e louros e se comportavam de modo natural. Eram cultos e, quando não se comportavam como pessoas cultas, pelo menos agiam com naturalidade.”

Essa situação foi acentuada, imagino, pelo ministro da propaganda Joseph Goebbels que enaltecia as qualidades germânicas e provocava  bullying oficialmente contra a comunidade judia.

O entrevistado continua “os judeus também me pareciam estranhos. Levei anos para compreender até que ponto meus pais haviam internalizado todo mal que atribuíam aos judeus, e que, através deles, eu também internalizava. Havia uma repulsa implacável dento de cada um de nós.”

Ainda grifei muitas outras respostas dos escritores sempre sob o mesmo foco.

Posso afirmar que Philip Roth foi um ótimo entrevistador. Um perguntador profissional. Conseguiu extrair depoimentos fortíssimos dos seus entrevistados.

O livro, sob a ótica da aquisição – imaginei literatura ou técnicas literárias – foi uma decepção. Entretanto sob o prisma proposto pelo autor – reflexão sobre as origens – foi absolutamente prefeito.  Senti uma vontade enorme de colocar no papel todos os meus dilemas, questionamentos, respostas e dilemas pessoais á respeito do tema proposto por Philip Roth.

Damas turcas

Carlos Castelo

Global Editora

156 páginas

R$ 31,00

Passar a manhã sentado na antessala do ortopedista só não é estressante se você estiver bem acompanhado. Eu estava mal acomodado entre duas senhoras gordas. Segurava a minha agenda, um livro e um enorme envelope contendo as imagens da ressonância magnética dos meus joelhos. A televisão barulhenta parecia mostrar São Paulo no verão, tantos eram os chuviscos. O lugar apinhado de pacientes era comprido e estreito. Às vezes eu precisava recolher os meus pés para não ser pisoteado por alguma muleta. Tudo seria terrível se eu não estivesse acompanhado de Damas turcas. Um livro policial com cenário paulistano.

Fazer um resumo da história é muito fácil: após um assassinato brutal um investigador levanta pistas e suspeitos inusitados para chegar ao criminoso.  Em nenhum lugar do livro diz em que escola o investigador estudou, mas acredito que tenha colado grau na mesma instituição de Ed Mort e de Xangô, de Baker Street.

Todos os personagens são figuras atípicas para não dizer bizarras. O investigador da polícia, um japonês do interior de São Paulo, está sempre acompanhado do seu cachorro Preto, um improvável e dócil poodle branco. Por sentir o cargo ameaçado resolve convidar um amigo para ajudar nas investigações. O amigo, um publicitário aposentado, não entende patavinas de crimes, mas resolve levantar pistas e suspeitos aplicando o mesmo método infalível para desenvolver comerciais.

O publicitário sofre de TOC – transtorno obsessivo compulsivo – e lava as mãos e escova os dentes mais vezes que eu preciso recolher os pés na antessala do doutor.  Ele é casado com uma mulher bipolar que quando deprimida dorme e quando eufórica compra. O ajudante do investigador é um sujeito religioso que costuma saltar de paraquedas para sentir a presença de Deus.

Em vez de um crime, outros claramente relacionados se sucedem.

E, é claro, que as vítimas e os suspeitos também são figuras nada convencionais, entretanto o herói consegue desvendar o crime graças à inteligência, ao bom conhecimento cultural, à dedução e à astúcia.

Tenho vontade de contar algumas passagens engraçadas como aquela em que... mas não conto porque é falta de respeito com o autor. Mas a coceira na língua, que me desculpe o autor, eu não vou resistir. Ri de montão no momento em que o investigador, conduzido na maca por dois policiais, chega à cena do crime e dá voz de prisão.

Eu precisava contar para justificar que apesar das horas passadas na antessala do ortopedista eu ainda encontrava motivos para rir.